人艺小剧场新作《霸王别姬》：窥探不一样的垓下之围 具体是什么情况?

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1、向来，楚汉争霸聚焦的是刘邦、项羽的斗争，北京人艺小剧场新作《霸王别姬》反其道而行之。这部作品近日在北京国际戏剧中心·人艺小剧场迎来首演，把叙述主体对准了刘邦、项羽的夫人吕雉和虞姬。

2、《霸王别姬》是继《我们的荆轲》后又一部登上人艺舞台的莫言作品。在莫言看来，“所有历史戏都是现代戏”，他将几名历史人物的关系进行重塑，他巧妙地想象了某种新的探讨空间：如果吕雉和虞姬在楚营会面，会是什么样的情境？在莫言作品的文学基础上，导演林丛从女性创作者的视角和感受出发，为解读历史带来了一些掺杂女性柔情与决绝的可能性。

3、吕雉和虞姬，起初，她们截然相反，前者容颜老去，被丈夫作为人质扣押在楚营的人质，沉迷于逐鹿天下的权势争斗，后者则貌美年轻，深陷儿女情长，几轮交锋后，她们却朝着彼此的方向前进了一步。

4、人心的变与不变，在此时变得非常耐人寻味。丈夫的冷落让吕雉发自心底渴望被怜惜珍爱，满口的大局为重，半是清醒、半是她逃避现实的说辞和伪装。而不惜只身远走也要把爱人坚决推向宏图霸业的虞姬，说到底，一切动力仍是源于对项羽的满腔深情。挣扎在乱世与权力的漩涡里，哪怕是看似全然对立的两面，其实也只有一线之隔，人性的幽深细微，是《霸王别姬》中相当值得品味的乐趣和精彩所在。这也对演员的诠释功底提出了相当高的要求，青年演员孙翌琳、陆璐分别饰演吕雉、虞姬，她们的对手戏塑造了全剧中的大部分华彩，孙翌琳塑造的吕雉狠毒、果敢、孤独，性格复杂却有层次，尤其令人印象深刻。

5、在呈现形式上，《霸王别姬》这次采用了沉浸式观演的模式，坐席与舞台消失不见，一顶“中军大帐”敞开帷幕，邀观众围坐近观垓下之围那一夜的个中隐秘，近距离的“窥探”，与全剧所采用的掩盖在史书之下的女性视角彼此成就，再加上演员环绕“军帐”时留下的幢幢剪影、夜风吹过风铃时擦出的零散声响，四面楚歌的紧张、历史烟云的荒芜被表现得相当到位。重构经典，应该如何找到新颖而不失深度的表达？《霸王别姬》或许已经给出了一个有趣的答案。

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